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對(duì)于90后來說，這無異于是令人驚喜又感慨的消息。 90后，是被魔法世界和神奇寶貝環(huán)繞著長(zhǎng)大的一代人，帶著這些幻想，等待那只送來霍格沃茨入學(xué)通知書的貓頭鷹，也等待成為被選召的孩子。 而在這些兒時(shí)的夢(mèng)想逐漸遠(yuǎn)去的2020年，這兩則消息，就好像是來自遙遠(yuǎn)童年的一束光，來拯救并不順心的今天。 但就在90后打開視頻網(wǎng)站，興致勃勃地準(zhǔn)備觀看《數(shù)碼寶貝》的時(shí)候，他們可能才意識(shí)到，那個(gè)《數(shù)碼寶貝》在各大電視臺(tái)熱播的年代，永遠(yuǎn)回不來了。 曾經(jīng)的90后看日漫、追日韓歐美劇，不用買網(wǎng)站會(huì)員，也不要下載各種APP，更不用在浩瀚的網(wǎng)盤世界里苦心尋找。 00年代初全球化熱潮里的童年，只要打開電視機(jī)，90后就能獲得全世界的快樂源泉。 90后的童年里，電視劇沒有國(guó)界 90后小時(shí)候的電視機(jī)，就是看向世界的一扇窗。 雖然80、90年代初的電視臺(tái)也引進(jìn)過一些海外劇，但是00年代才是海外劇在國(guó)內(nèi)的“井噴期”。 90年代，央視引進(jìn)海外劇的數(shù)量是80年代的兩倍多，而21世紀(jì)前10年，這個(gè)數(shù)字超過八九十年代總和，達(dá)到202部；來自美、日、韓、英等國(guó)的電視劇占了接近一半[1]。 換而言之，90后的童年，恰逢海外劇最大、也是最后一波播出高潮。 大規(guī)模引進(jìn)海外劇的潮流中，起著領(lǐng)頭作用的，正是央視。 1999年，以電視劇為主要內(nèi)容的央視八套開播，引進(jìn)劇占了播出總量的35%，播出時(shí)間可以達(dá)到每天6小時(shí)[16]。 90后的美劇迷，能在央視上看《絕望的主婦》，每天三集，一周就能播完[2]。 90后的木村拓哉粉絲，也能在央視和地方臺(tái)上看《美麗人生》和《悠長(zhǎng)假期》[3][4]。 00后或許可能很難想象，和父母家人坐在一起，欣賞電視里木村拓哉的巔峰顏值，是怎樣一種體驗(yàn)。 即使不喜歡偶像劇，打開電視也能輕松找到進(jìn)口的精神食糧——比如央視2006年播出的醫(yī)療題材高分神劇《白色巨塔》[5]。 從古裝宮斗劇《大奧》到懸疑推理劇《神探伽利略》[6][7]，十幾歲的90后們，不需要網(wǎng)絡(luò)搜索，就能看到當(dāng)時(shí)流行的日劇。 不僅日劇，在韓劇的引進(jìn)上，央視也是絕對(duì)的領(lǐng)頭部隊(duì)之一。 有統(tǒng)計(jì)說明，僅2002年，就有67部韓國(guó)電視劇在大陸各電視臺(tái)上映。2003到2004年間，大陸的電視臺(tái)播出了近360部韓國(guó)電影和電視劇[8]。2007年里，央視海外劇場(chǎng)60%播出天數(shù)中都出現(xiàn)了韓劇[9]。 21世紀(jì)初，央視就引進(jìn)了韓劇《澡堂老板家的男人們》和《看了又看》，兩部都取得了超高的收視率[10]。 2005年，湖南衛(wèi)視憑借《大長(zhǎng)今》一鳴驚人，橫掃全國(guó)，成為了國(guó)內(nèi)“韓流”的一個(gè)里程碑。 披著床單當(dāng)作是“韓服”，給討厭的老師取外號(hào)叫“崔尚宮”，和媽媽一起守著重播討論劇情……對(duì)于90后來說，沒有唱過《大長(zhǎng)今》主題曲的童年，是不完整的。 面對(duì)地方衛(wèi)視的崛起，央視也制定了“海外劇擴(kuò)容”計(jì)劃，晚間海外劇連播三集，以穩(wěn)固“在海外劇市場(chǎng)中的霸主地位”。 當(dāng)時(shí)的央視文藝中心國(guó)際部主任自豪地說：“我們是一扇面向全世界開放的窗口[11]。” 與這一宣言對(duì)應(yīng)的是，2008年，央視“海外劇場(chǎng)”進(jìn)一步調(diào)整編排，變得更加多樣。不僅提高了日劇的比例，還推出了印度劇、泰劇及俄羅斯電視劇。 曾經(jīng)的90后，被《我叫金三順》中主角的勵(lì)志精神打動(dòng)，跟著《藍(lán)色生死戀》《兄妹契約》掉眼淚，看著《浪漫滿屋》跳“三只熊”……對(duì)他們來說，文化是沒有邊界的。 只是，隨著引進(jìn)劇的限制，外加國(guó)產(chǎn)劇生產(chǎn)能力的提升，海外劇泛濫熒屏的時(shí)代，從此只能停留在90后的青春記憶里。 被日本動(dòng)畫喂大的一代 如果說00年代的“韓流”塑造了一批90后對(duì)愛情最初的想象，那00年代熒幕上精彩紛呈的引進(jìn)動(dòng)畫片，則為他們描繪出人生第一個(gè)夢(mèng)想的形狀。 《喜洋洋和灰太狼》《熊出沒》之前的年代，90后是被電視上的日本動(dòng)畫片喂大的。 80年代開始，大陸電視臺(tái)陸續(xù)引進(jìn)了不少日本動(dòng)畫作品，但是到90年代中后期，日本動(dòng)畫在國(guó)內(nèi)的播出才達(dá)到新的規(guī)模。 一方面，《龍珠》《美少女戰(zhàn)士》這樣之前引進(jìn)的經(jīng)典作品還在不同電視臺(tái)播放；另一方面，新的熱門作品不斷被引進(jìn)，題材也不斷翻新。 1998年，《灌籃高手》動(dòng)畫片的播出，成為日本動(dòng)畫在大陸的一個(gè)標(biāo)志性事件[13]。即使這部動(dòng)畫只拍了原作的一小部分，里面的名場(chǎng)面還是人人熟悉。 可以說，20年前電視上的動(dòng)畫，就已經(jīng)擺脫“低幼”的標(biāo)簽了。 隨著衛(wèi)星電視和各種地方臺(tái)動(dòng)漫頻道的興起，日本動(dòng)畫片的引進(jìn)呈現(xiàn)出野火燎原般的態(tài)勢(shì)。 90后童年的重要活動(dòng)，就是趁著父母不在家，拿著遙控器，在炫動(dòng)卡通、各地方少兒頻道、“小神龍俱樂部”、星空衛(wèi)視、東南衛(wèi)視乃至鳳凰臺(tái)之間來回橫跳。 按著遙控器，你能看到全年齡向的動(dòng)畫，比如《機(jī)器貓》（即引進(jìn)版《哆啦A夢(mèng)》）： 《名偵探柯南》： 《神奇寶貝》： 也能看到激勵(lì)一代90后少年的熱血競(jìng)技題材，比如《四驅(qū)兄弟》 在對(duì)的時(shí)間打開電視，還能碰到《新世紀(jì)天鷹戰(zhàn)士》（即引進(jìn)版《EVA》）這樣，震撼一代少年世界觀的作品： 90后的童年里，各級(jí)電視臺(tái)都能看到熱播的日本動(dòng)畫，半個(gè)班級(jí)的同學(xué)都能一起討論劇情、交流心得、購(gòu)買“周邊”。 哪個(gè)90后，沒有在校門口的玩具攤前流連忘返，心心念念一套小豪、小烈同款賽車呢？ 沒有交換過電子寵物喂養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)，誰又能自稱是《數(shù)碼寶貝》十級(jí)學(xué)者？ 而日漫橫行的時(shí)期，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也沒有消失。 根據(jù)CSM的統(tǒng)計(jì)，2004年全國(guó)動(dòng)畫播出時(shí)長(zhǎng)的前15名中，既有《名偵探柯南》《哆啦A夢(mèng)》這樣的經(jīng)典日漫，也有《哪吒?jìng)髌妗贰段饔斡洝愤@樣的優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)作品[15]。 但是，為了進(jìn)一步保護(hù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展，進(jìn)口動(dòng)畫的空間還是被漸漸地壓縮、再壓縮。 2006年9月起，各電視臺(tái)的黃金時(shí)間不再允許播放進(jìn)口動(dòng)畫，進(jìn)口動(dòng)畫占總體播放的比例也不能高于30%。 同年年底的中國(guó)動(dòng)畫八十周年紀(jì)念大會(huì)上，時(shí)任廣電總局宣傳管理司司長(zhǎng)表示，“只有大規(guī)模地播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，增加國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的需求量，才會(huì)[...]實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)[17]。” 這一政策，對(duì)日本動(dòng)畫在國(guó)內(nèi)的傳播起到了決定性的影響。到2014年，94%的播放時(shí)間都屬于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫[15]——而那已經(jīng)是《喜洋洋和灰太狼》的時(shí)代了。 90后，擁有最國(guó)際化的童年 毫無疑問，90后是非常特殊的一代人。 比起80后來說，90后生長(zhǎng)在對(duì)外開放全面展開的年代，目睹了更加熱烈的全球化進(jìn)程，接觸到的電視節(jié)目也更令人眼花繚亂。 而和00后相比，90后也有所不同。 00后擁有海量的媒體資源，在iPad上任由選擇；而90后完完全全是在懵懂無知的時(shí)候，被灌輸了來自全世界的精神食糧。 習(xí)慣網(wǎng)絡(luò)時(shí)代浩大的信息海洋之后，再回看00年代那些蹲守電視的時(shí)光，很多人會(huì)都覺得落后、不便、缺少選擇，但電視的傳播作用，是再發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)都無法取代的。 電視和手機(jī)、電腦不同，它站在客廳的中心，而不是房間的角落；它天然就邀請(qǐng)一群人聚在一起觀看，而不是純粹私人的享受。 一家人坐在一起追一部電視劇，一個(gè)班的小伙伴看同一部動(dòng)畫片，也就共享同一份快樂；一部電視劇、一部動(dòng)畫紅遍整個(gè)國(guó)家，就變成了某種集體性的公共記憶。 因此，觀看電視對(duì)整個(gè)社會(huì)來說，起到了某種“彌合”的作用。 美國(guó)的數(shù)據(jù)顯示，來自不同種族、階層、擁有不同觀點(diǎn)的人們，隨著看電視時(shí)間的上升，觀點(diǎn)之間的沖突會(huì)變得平緩，逐漸向一個(gè)位于中間的“主流”靠攏[18]。 電視上展現(xiàn)的那個(gè)世界，也參與“培養(yǎng)”了觀眾的價(jià)值觀念。美國(guó)種族歧視境況的改善，正是和少數(shù)族裔在電視屏幕上不斷上升的“存在感”和“可見性”相伴而行的[18]。 而這種電視潛移默化的影響，可能無論中外都適用。 對(duì)于90后來說，來自日韓歐美的海外文化產(chǎn)品占據(jù)著熒幕上的主流地位，不僅成為家人、伙伴之間的話題，更有官方的認(rèn)可，有全社會(huì)各階層參與的討論熱度。 這段童年記憶，或許也正塑造了他們?nèi)蘸髮?duì)多元、開放的文化的熱情。 畢竟，“世界是平的”，這是看著日漫韓劇、聽著歐美搖滾長(zhǎng)大的90后想象中，地球村的模樣。 這背后，是21世紀(jì)初全球化全面加速的年代。中國(guó)加入WTO，參加世界杯，引進(jìn)《哈利·波特》，積極擁抱著來自世界的潮流。 然而，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，并沒有讓電視時(shí)代那顆多樣繁榮的萌芽長(zhǎng)成大樹。海外劇漸漸從主流中退隱，變成了某種專屬于特定群體的消費(fèi)。 不擅于網(wǎng)絡(luò)查找資源的伯伯阿姨們，當(dāng)年也曾走在潮流前沿，是《東京愛情故事》《大長(zhǎng)今》的忠誠(chéng)擁躉，現(xiàn)在卻只能守著電視機(jī)里那些豆瓣到不了6分的電視劇。 看同一部劇長(zhǎng)大的年輕人們，現(xiàn)在已經(jīng)分成了美劇、韓劇、日劇等多個(gè)不同的小圈子。你可能要翻半天豆瓣，才能找到可以一起討論劇情的人。 那個(gè)時(shí)候，不知道長(zhǎng)大了的90后們，還會(huì)不會(huì)想起那個(gè)和朋友一起守著電視看《數(shù)碼寶貝》的下午。 [1]吳美娜. 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